Chaos klíčí umění: Cai Guo-Qiang

By | 13 února, 2022

Cai Guo Qiang se narodil v Quanzhou v provincii Fujian v Číně v roce 1957. Cai Guo-Qiang získal kontakt s tradičními čínskými uměleckými formami a západní literaturou jako výsledek práce svého otce, který byl tradičním malířem a kaligrafem. pracoval v knihkupectví. Cai vyrůstal v období, které bylo pod sociálním napětím kulturní revoluce, jako teenager se Cai sám účastnil průvodů a různých demonstrací. Jeho vzpomínky a zážitky z různých forem výbuchů, jako jsou ohňostroje oslav a dělové koule, hluboce zasáhly do jeho tvůrčího proudu a představivosti. Vytváření uměleckých děl pomocí výbuchů střelného prachu se stalo jeho typickým stylem. Dá se říci, že se svým uměním snažil svým způsobem znázornit dobré a špatné způsoby použití střelného prachu.

„Jaro a pád malého města“ a „Skutečné kung-fu ze Shaolinu“ byly dva filmy o bojovém umění, ve kterých Cai hrál na konci dospívání a na začátku dvacátých let. Cai, fascinován účinkem západních uměleckých forem a jejich moderností, se v letech 1981 až 1985 zapsal na divadelní akademii v Šanghaji, kde studoval scénografii. Znalosti, které díky tomu získal, mu umožnily porozumět různým prvkům a praktikám jeviště. stejně jako smysl pro týmovou práci, prostorové uspořádání a důležitost interaktivity.

Kromě experimentování a používání střelného prachu k tvorbě svých uměleckých děl pracoval Cai v období nové vlny v roce 1985 s panáčkem i abstraktními vzory s olejem, po kterém se Cai přestěhoval do Japonska, když hnutí v roce 1986 nabralo na síle.

Umělecké dílo

Námět a námět děl Cai Guo Quianga čerpají z řady různých tradic, především z východní; symboly, příběhy a věci jako věda, čínská medicína, rostliny a zvířata, feng-šuej, malby šansuej, portrétování a co je nejdůležitější, ohňostroje. Cai čerpá obsah svého umění ze současných sociálních problémů, východní filozofie az maoistických nálad, které jsou zobrazeny pomocí kreseb střelného prachu, které zobrazují zásadu Mao Ce-tunga „nic ničit, nic nevytvářet“.

Když Cai musí pracovat na konkrétním místě, často se zmiňuje o historii a kultuře tohoto konkrétního regionu nebo místa, kde má být dílo prezentováno. Cai má v kontextu dějin čínského současného umění „“ kriticky „důležitou roli, protože byl jedním z prvních umělců, kteří přispěli zahájením diskuse o čínském umění.

„Projekty pro mimozemšťany“

S příchodem 90. let Cai zahájil „Projekty pro mimozemšťany“. Cai pracoval na projektu pomocí obrovských stezek a řad plápolajícího střelného prachu, které se rozprostíraly přes obrovské plochy a krajiny. Tyto projekty byly obvykle site-specific a byly prováděny v různých zemích a lokalitách po celém světě. Jak naznačuje název „Projekt rozšíření Velké čínské zdi o 10 000 metrů: Projekt pro mimozemšťany č. 10“ (1993), projekt zahrnoval použití 6 mil dlouhé zápalnice střelného prachu, která byla natažena daleko na západním konci Velká zeď, odkud začala poušť Gobi. Po zapálení zápalnice hořela 15 minut, čímž vznikl vzor podobný drakovi, který je symbolem starověkého mytologického a imperiálního dědictví Číny. Inspirace za názvem seriálu vychází z Caiovy víry ve vytváření krásy a radosti pomocí pozemského konfliktu, jako je „materiálové palivo“ k získání vyšší perspektivy prostřednictvím oslavy čisté energie.

Střelný prach funguje

Cai chtěl prolomit monotónnost společenského klimatu i tradiční umělecké praktiky v Číně, které byly více kontrolovanými a potlačovanými projevy umění, čehož dosáhl pomocí střelného prachu, aby vyvolal spontánnost. Během svého pobytu v Japonsku v letech 1986 až 1995 Cai rozsáhle experimentoval s vlastnostmi střelného prachu ve svých uměleckých dílech, což ho nakonec připravilo na průzkum masivních výbušnin a na počátek „výbuchových událostí“. V důsledku umělecké výměny mezi Spojenými státy a asijskými zeměmi, podporované mezinárodní organizací s názvem Asian Cultural Council se sídlem v New Yorku, se Cai v roce 1995 přestěhoval do New Yorku.

Napsat komentář

Vaše e-mailová adresa nebude zveřejněna.